第90章 我只接受自己做导演(2/3)
剧本他再不注册，过几年就要晚了，先写出来挂在那，吸引人的同时也作为谈判的筹码。也就在他和北野武刚谈定交易没多久，就收到了来自美利坚的电话，来电人正是之前买了《彗星来的那一夜》的福克斯探照灯的弗兰克。
当初从悉尼回来不久他就安排了《彗星》这电影在亚裔居住区影院的小规模上映，开始的时候还反响平平，不算多惊喜，但是其上座率之后两周竟然一点都不下降。这就让福克斯探照灯扩大到了更多的独立院线，两个月总票房已经达到了0万。
弗兰克觉得如果这要是拍一个美利坚版本的出来，扩大规模上映的话很有可能收入千万美元以上。
“吴，你能在霓虹多停留一周吗？我会让人赶过去和你谈《彗星》的改编权事宜。”
“可以，不过弗兰克，我想关于价格谈判这件事，我们可以在电话上完成。”
“好吧，吴，我知道你是一个很有主见的人，你直接报出你想要的价格吧。”
“弗兰克，看在我们老交情的份儿上，我不会狮子大开口的，00万怎么样？”
“呵呵，这还不叫狮子大开口吗？仅仅是改编权而已，我们去欧洲买一些电影的改编权也就是0万美元。”
吴宇辰倒也没有反驳，而是笑着对电话说道：
“弗兰克，你知道电影与电影是不同的。我的这部《彗星来的那一夜》，完完全全靠的是创意，整部电影的精华也都在剧本上。而且拍摄成本极低，即使你们找个底层导演，让他照着原版拍，0万美元以内成本绝对能搞定。
00万的改编权加0万的拍摄成本也才0万，但我相信它肯定能够给你们带来远超0万的收益。
如果你真的没法接受，那我只能去找索尼经典了。”
吴宇辰现在也想的很明白，《彗星来的那一夜》前世0年院线票房拉胯，一方面开头冗长的原因，另一方面则是该创意已经完全不新鲜了。那时候有《恐怖游轮》在前，这模仿的套路大家自然觉得没那么新奇。
但是现在是0年代，这些亮点足以让很多影迷叫绝，所以不管是在华夏还是在美利坚，它上映后都取得了超过吴宇辰预期的成绩。00万美元的改编权还真就不算高。
弗兰克略微沉默了下，然后说道：“好吧，吴，那就00万美元，不需要联系索尼的人了，我马上叫人赶往霓虹。”
“放心，弗兰克，我一向是一个言而有信的人。对了，我刚刚在美利坚注册了三个新的剧本，如果你有兴趣的话可以去看看。”
“哦？那我可要好好去看一看了！”
两人谈笑了几句后，便结束了通话。
福克斯探照灯的动作很快，在打完电话的第二天，其员工便已经抵达了东京，并且不休息直接拿着合同赶到了吴宇辰这里。
一切过程都很顺利，签完合同立马转账，甚至北野武工作室那0万美元还没转过来，福克斯探照灯的钱就先到账了，这也让吴宇辰明白《彗星来的那一夜》肯定在美利坚那边成绩不错。
而也就是后一天，弗兰克的电话立马又打了过来，上来就称赞道：
“吴，你真的非常非常有才华！你的三个剧本我打包要了，0万美元怎么样？这对编剧来说已经是高价了！”
“弗兰克，谢谢你的夸奖。我暂时只打算卖一个，你最看重哪一个？”
电话对面的弗兰克犹豫了下，还是说道：“《Frquncy》。”
《Frquncy》电影的华夏译名是《黑洞频率》，也叫《生死频率》或者《隔世救未来》，其实后两个译名反倒是更形象，电影确实不关黑洞的事。
《黑洞频率》000年上映的，讲的是年的儿子通过一部老式无线电穿越时间线和自己的年的父亲对话，通过父亲改变过去影响现在的故事。
可以说这电影开创了同一时间线改变过去影响现在的这个流派，比如之后英格兰的《超时空来电》、西班牙的《海市蜃楼》、棒国的《信号》、港剧《隔世追凶》等等，都是在将这个创意发扬光大，有几个只是把媒介换成了电话而已。
这电影在华夏拍不了，先不说剧情，